为什么香港女生一看就是香港的？

香港明星一看就是香港的，比如选秀节目101中的许靖韵……是什么原因？感觉他们的妆容风格气质自成一派。

如果把香港女生、台湾女生、北京女生安排在一起，不用开口，保准你也能分辨得清清楚楚。

北京大妞爽利开朗，台湾姑娘长相里就透着软萌可喜，至于香港女孩，她们有个和各处都不太一样的磁场，打眼一瞧，就知道这是香港血统：

人瘦瘦的透着一股精干，走路风风火火、从不拖泥带水，说话语气肯定、不带尾音，衣服整洁干净不追求繁复，从头到脚都在定义着干练二字，大写的“港味精英职业风”。

1996年，大陆步步高无绳电话广告的女主角叫小丽，但在90年代的港剧中，编剧告诉我们，女生除了叫小丽，还可以叫Rebecca和Jackie。

精英气象，是八九十年代港剧最典型的风格。《壹号皇庭》、《妙手仁心》等剧也成为内地人职业女性的初启蒙，让我们以为，香港就是一个遍地皆是丁柔、唐毓文这样高学历大法官的泛精英化社会。

但当我们回看内地的职场剧时，大多数女性职场剧不是变着法儿的谈恋爱，就是演得比自己的工作场景还糟心。

内地剧里的女性职场江湖，尤其喜欢用顾里式的奢华来装点主角。比如试衣间的砖块格数、衣服的大牌高定、包包的季节款式、鞋子的限量发售、再加上清一色的中分大红唇浓眼妆...不靠专业性却靠毒舌和嘴炮能力来塑造角色，然而服装的夸张程度却没有和角色的精干程度呈现出正比。

内地职场剧里最经典样板戏——傻白甜式女主的蜕变过程——永远是一个听起来爽度max，但拍出来爽度为0的残次品。

究其原因，可能是因为“港味”职场女精英的“高知脸”copy难度太高，除了外在的干练包装，香港女性有着极其鲜明的性格、消费习惯和思考方式，绝不是模板化的“攻气十足”就能简单概括的。

而这些职业女性，不单单存在于TVB编剧的杜撰中，更是实实在在的香港社会特产。

港味是一种很“玄”的东西。放到香港女生身上，“港味”的第一眼表现往往是一张“冷淡高知脸”。

就像我们很难说服自己林依晨长了一张冷淡高知脸一样，你也很难相信宣萱会去演一个无知傻白甜。或者说，在港剧中，大概不会存在真正的傻白甜人设，只有高学历的圣母心。

在这张“冷淡高知脸”上，不会有韩式半永久的平眉，永远是两弯细挑眉毛，而这两年细挑眉似乎也没什么香港女生画了，自然的粗眉又流行开来。

“高知脸”的妆容精致却自然清淡，大红唇绝不是她们的首选，在香港，一般只有专柜小姐才会用色度较亮的口红，因为红唇会弱化个人在职场形象上的专业性。

据说，香港发型沙龙最受欢迎发型前两名，常年都是披肩中长直发和有层次感的干练短发。像日韩系那种蓬松少女感的大卷，基本不太可能在香港流行，尤其是职业女性，因为那样在她们的眼里显然不够professional。

精神、简洁、干练，才是香港女生永恒不变的关键词。

如果你去港岛中环转一圈，就会发现路上遇到的所有疾步行走的女生基本都是发型利落+精致全妆+得体套装或简单单品叠穿，她们浑身上下散发着都市精英气息，仿佛每一个都是宣萱或陈慧珊。

从这样一个人的口中，哪怕蹦出再多晦涩的法条和复杂的专业词汇，你也不会产生丝毫的违和感。

港剧《不懂撒娇的女人》里面，集中讨论了香港人视角下香港和内地女生的区别，他们认为关键词是“撒娇”。

内地女生时时撒娇，而香港女生只在收薪水时愿意敷衍撒娇。虽然包含了一定偏见，但侧面突出了香港女性对自身独立的看重和要求。

这又是“港味”的另一个表现了——香港女生的气场。

初接触香港女生，往往会觉得她们凶巴巴的，被其自带的气场吓退。

@知乎网友：每每在香港看到面无表情的中青年女性，我都担心自己是不是又磨磨蹭蹭不留神挡了后面谁的路……

但其实，所谓“凶巴巴”可能只是你对她们的误解。

外界看香港，最突出的印象往往是快速的社会节奏、高度竞争的工作环境、逼仄的生存空间。

在这样背景下成长起来的香港女生，强势又独立，天塌下来也能咬牙撑住，有一股死扛到底的精神气儿。

比起寻找依靠的菟丝花，她们显然更愿意成为自己的大女主。

香港女性在经历过一段漫长的平权抗争史后，活得更加独立，关注自我成为了她们的核心议题。

很多香港女生大学时期会做兼职，能做到经济半独立。购物、旅行都比较自由，恋爱过程中也会出手比较大方。

2017年，香港女性约有362万，超过男性人数25万，而香港女性劳动参与率为50.8%，高出男性1.6个百分点。香港女性在香港俨然已经成为真正扛起半边天的存在，在各个重要领域和男性共同分享话语权。

女性的高劳动参与率带来的直接影响就是在社会各个领域的政治参与度直接大幅上升。在2016年的香港登记选民和投票人数男女占比中，女性甚至超越了男性。

在金融、保险和专业服务领域的女性从业者几乎跟男性平分秋色。

在职业的选择上，香港女性也开始向更多真正的精英领域持续扩张。

在你看到发型干净利落、张口汇率闭口法条、仪态自然落落大方的精英女性时，可能不会想到，其实香港女性并不是一直都这么精英范儿。相反，香港社会强大的父权体系使得她们同样生存在封建老旧的传统观念中。

当我们以为香港很潮很摩登的时候，其实她也很土很传统。

如果我们现在回看《陀枪师姐》等经典港剧时，会发现这些剧的台词，诸如“女人嫁了人就应该待在家里做好饭等老公回来”、“一个女人离了婚怎么能过得下去呢”、“男警可以做的事，女警不一定可以做”等等，其实也处处展现了摩登香港在传统、封建中阵痛转型的另一面。

很多人不知道，其实“厂妹”这个称呼，最早源自于香港。60年代的新女工时代，大量女性第一次尝试半脱产家庭，投身各种轻工厂，成为了第一代“厂妹”。

80年代，工厂开始北迁，服务业在香港发展迅猛，在语言、沟通、谈吐和仪表方面占有先天优势的女性被优先吸纳。这才有了香港厂妹的进化，成为了柜姐和导购，但职业仍然较为低端化。

香港真正的妇女解放直到1970年代中期才来临。在遍地是黄金的七八十年代，香港成为国际资本进入中国内地的桥梁和纽带，经济的快速发展带来了香港女性就业率的猛增。

随后，香港开始推行九年免费教育，越来越多的香港女性开始接受高等教育，大量增加的白领、政府雇员等职位也提高了女性的就业率，同时，她们参与许多社会运动为自己争取平权，如争取同工同酬。

比如报社工酬平权，当时男记者薪水要比女记者高五百块，后来经过香港女性社会运动，才得到平等处理。至此，香港女性的社会地位发生了实质改变。

?到了1990年代，在普通中国内地居民的印象里，香港女性似乎早已脱离了传统桎梏，成为自我意识强大的一代人。提起香港女性，想到的是先进、时尚、开放......

电视剧也顺应时代热潮，拍了各种系列的职场精英剧。香港女性开始以医生、法官、律师、警察等高知精英的身份，在电视剧中，也在现实生活中，撑起半边天。

如今，当我们仍然在影视剧里YY（幻想）所谓“大女主”价值观的时候，香港社会在现实里早已完成了从流水线厂妹到行业精英的流程迭代。

[1]叶一知.香港女性地位的矛盾现象[N].石丛文艺沙龙，2015.03.07

[2]港女和我们的打扮哪儿不同[EB/OL].蜡笔潮流，2018.03.14

[3]香港25岁以上未婚人口达120万[N].北京晚报，2018.12.01

[4]程衍樑.专访马家辉：香港女性是华人地区最保守的[N].界面，2016.04.21

[5]香港女性已经撑起“半边天”[N].广州日报，2017.02.22

因为长了个Karen 脸。

Karen 是美国人民在被压迫到没办法的时候，给一种类型的女性取的名字。

什么是Karen？只能体会，无法言说。

确定不是因为妆发和拍摄手法吗？

说一个大家不太熟悉的演员，李颖。

圆月弯刀里的谢小玉

张卫健版西游记里的嫦娥

这两个角色大家可能不太熟悉，那我说个她最为大众所熟知的角色吧

东北一家人，朱婷婷

以上。

更一下：

真的只是随便写写没想到这么多人点赞…让我有点慌，因为我也看到很多人对我的回答表示不认同。确实我的回答里不能完全概括hk女生，但确实也是我亲眼所见，我也是举真实例子。至于人，本身就是多样的，没有词可以去完全概括他们，没见过不代表没有。

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原回答：

我同学有不少香港的，真的是一眼就能看出来。以下是我根据我们学校里我认识的香港女生来做出的解释：

1. 面相

我也不知道是不是叫面相，就是眼睛（这里修改了下答案：我见到的同学有几个是单眼皮和内双，但其实很多双眼皮，也是评论区的小姐姐提醒我我才想起来的），脸型（感觉颧骨会比较高），眉型偏自然月牙弯型，嘴型感觉都比较宽厚，皮肤大多是真的黄皮黑皮，很少有白皮的女生，以及整个五官给人的感觉，真的是非常香港。

2. 化妆方式

内地女生化妆都是相对比较精致的，像我也是化妆全套齐全一个不能少，香港女生我认识的化妆的都很少，不然就是画眉眼影涂口红，而且很日式（我感觉他们都有点倾向于日式风格，眼影大多是大地色橘色这种）

3. 穿衣打扮

有些真的穿的很普通，牛仔外套T恤牛仔裤；好多女生标配legging+AF1，或者穿包裙；貌似很喜欢碎花裙，或者简单的搭配的衣服；很多也喜欢穿legging（我感觉他们人人一条legging）；到冬天了也会有奢侈品牌的围巾外套这些。穿着审美上我感觉很多人喜欢倾向于美式或者日式法式风格。还有一些香港女生（至少也是中产的）日常买衣服都是Sandro，maje，acne 这些，不是说多贵，但是也不是便宜的像网红淘宝店那种。

4. 日常生活

他们相对比较低调，不会像内地留学生很喜欢买奢侈品，但其实会不经意间露点富，比如我同学上课戴了个卡地亚手镯，ins分享的每天的吃吃喝喝潜水冲浪游艇。我看到另一个女生，平时啥都很普通很简单，到冬天很自然的穿上了moncler和大鹅的外套。我曾经跟他们讨论过这个问题，他们觉得只想把钱花在值得的地方，比如喜欢吃就到处吃东西，喜欢皮制品的会很在意皮衣皮鞋的设计和质感，比如我之前跟一个女生说allsaints的皮衣，问题是觉得怎么样，她就说一般吧，感觉不太行，价格也还好（大概是3k多rmb）。

她们的ins发的story和照片都挺日常，我看得最多的就是出去吃东西，去好玩的地方逛逛，爬山运动。从照片来看她们拍照方式其实更和国外的女生相似，不会很特意的去摆拍，笑也笑得很真实自然，要笑就咧开嘴大笑。还有他们确实不太会去p图，顶多加美颜滤镜？（我看到是这样的，基本都是原图加点滤镜就发了）她们也不会特意去管理自己的照片，她们觉得这是她们自己的账号，发自己的生活是给自己看的（倒是我看到有发鸡汤文的）。

4. 举止行为说话方式

我感觉他们特别喜欢聚在一起，这里我想说他们聚在聊天时，他们的氛围和大陆的不一样。经常的我能看到他们特别能说，经常说几句就开始笑，一路都是嘻嘻哈哈，我有时都get不到他们的笑点。

其实感觉很多香港女生本身是比较外向的，自己自带着一种自信，不管走到哪里，可能也是比较爱运动爱笑的关系，常能让我想起美剧里的那些校园女孩hhh

这里我也只讨论问题所问的内容，其他的不做任何讨论。

TVB，女性意识启蒙永远的教科书

前两天看到一条热搜，曾经的TVB女神陈慧珊竟然转行做了英语培训机构的老师。

可能年轻一点的读者朋友对陈慧珊这个名字比较陌生，但对我们这些上个世纪出生的观众来说，童年时期对于职场女性最完美的想象，基本都来自陈慧珊在《鉴证实录》中饰演的“聂宝言”医生，多少女性观众因为“聂宝言”立志长大后要成为优秀职业女性。

借着陈慧珊的新闻，这几天我也一直在重温TVB，90年代香港受女性意识觉醒的影响，TVB职场剧盛产“大女主”，它不仅让观众看到了独立自强的女性魅力，剧中输出的各种先锋观念更是为我们种下了一颗女性意识启蒙的种子。

01

“男人能做的事我们也能做”

在TVB塑造的“大女主”图鉴中，美貌从来都不是观众对她们最深的记忆点，她们更多的魅力来自于对职业的信念感。

《鉴证实录》中的法医聂宝言，在常人眼中，这个职业难免会带着一些令人生畏的恐怖色彩。

但在聂宝言看来，既然认定了法医这个职业，就要对自己经手的每一起案件负责，就像她说的，“一个人最要紧的是知道自己在做什么，我很清楚我的工作，是验出每一位死者真正的死因，不能让他们死得不明不白。”

《陀枪师姐》中的陈三元，年纪轻轻就成为了香港第一个开枪女警，但即使是思想相对开放的香港，也无法完全挣脱对女性的刻板印象。陈三元用不逊于男人的专业能力站出来为“平权主义”发声，女性在任何时候都不需要特殊照顾，一视同仁，才是对女性最大的尊重。

《妙手仁心》中的妇产科医生Anson，当她正在帮人接生时，另一边同时发生了劫持案，Anson没有因为慌乱暂停手中的工作，而是一脸镇定地指挥着身边人，“别管别人，做好自己的事”，充分体现了一名医生的专业素养。

在TVB职场女性的思想观念里，职业信仰是高于一切的，她们首先是职场属性，然后才是女性。这也是为什么TVB职场剧能够让人看一部剧就多一个理想职业的原因，是港剧让无数小女孩知道，原来女性可以胜任任何一种职业：法医、警察、律师、飞行员、谈判专家…… 只要她们愿意，她们可以比男人更出色。

就像《陀枪师姐》的主题曲《女人本色》唱的那般，“不必装蠢，做女人不应甘心去作花樽”。

女人本色郑秀文 - 郑秀文最好混音精选

02

“我们没有男人又不是不行”

TVB传递的女性意识启蒙不只是在职场，她们的生活观和感情观同样值得借鉴。在TVB的定义中，女性的强大并不等同于站在怎样的精英阶层，而是发自内心的独立和自信。

90年代的TVB让观众看到了女性在生活中最体面的模样，上班认真工作，下班回归自我，可以是泡吧，可以是聚会，可以随心所欲做自己想做的任何事。

当现在的内地剧大范围制造“婚恋焦虑”的时候，TVB女性最常挂在嘴边的一句话，就是“我们没有男人又不是不行”。

对于旧时期的女性来说，婚姻从某种程度而言是一种谋生的职业，是用自己的生育能力换取生存权，获得父权社会的资源和庇护。但是当新时期女性地位的总体提升，她们在经济独立的同时，也拥有了更丰沛的精神世界。

所以在男人们提出“女人总是要回归家庭”这样的悖论时，她们会不屑地进行反驳：谁说女孩一定要结婚？

婚姻于她们而言，只是人生众多种选择里的其中之一，它也许可以满足幸福的条件，但条件终究也只是条件，因此她们对婚姻也更加慎重对待。

至于“恋爱脑”，也同样不存在TVB优秀女性的人设中。我们常常会看到现下有很多标榜“大女主”的剧，她们或许同样在人生语境中杀伐果断有勇有谋，可一旦牵扯到爱情就仿佛瞬间降智，歇斯底里、寻死觅活随处可见。

她们就像是一群隐形的成年依恋者，用独立的外衣包裹着婴儿的内核，把所有的情感、甚至是自我寄托在另一个人身上。

TVB女性绝不会让“颜面尽失”这样的事发生在自己身上。

她们对待感情可以全情投入，可以毫无保留的付出，但这一切都建立在忠于自我的前提上。

“钟意就keep住，唔钟意就delete”，爱情的萌芽可以是感性的，但她们对爱情的选择却永远趋于理性，大大方方追逐，发现不合适也能快速抽身。

即使是被分手、被出轨，她们也能笑着宽慰自己：明天醒来又是新的一天。

这样的人间清醒并非是独立女性的自我催眠，而是发自内心地认同：这个世界上除了爱情，还有很多别的东西。

只有当女性独立为一个完全成熟的个体，并且拥有了自我思考和感受的能力的同时，她们才不会因为外界的困惑和苛责去怀疑自身的价值，才能真正选择自己要成为的人。

03

“她看见她，她就能成为她”

有人说，看TVB长大的女孩都是幸运的，因为她们从小就深受女性独立思维的熏陶，也确实影响了她们的成长轨迹。

长大后，她们也比常人更懂得为了女性的权益奋力争取，这也为什么这几年，“女权主义”会被反复推动的原因。

当我们在谈论“女权主义”的时候，我们在谈论什么？

在我看来，我所看待的“女权主义”，并不是站在男权的对立面，意图取代男性的主导地位，而是努力推翻一直以来压迫着女性的刻板印象，将女性从无休止的羞耻感中解放出来，自由掌握自己的身体、自己的人生，敢于说不，更有能力说不。

港剧践行着这样的独立女性意识，生活中这样的女性楷模亦是比比皆是。

比如用自己的生命改变山区女童命运的张桂梅女士，她无偿为山区贫困家庭的女孩提供读书的机会，帮助她们走出大山完成学业，去追求更好的人生。“我生来就是高山而非溪流，我欲于群山之巅，俯视平庸的沟壑。我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩，蔑视卑微的懦夫”，这是张桂梅女校的口号，也是“达济天下”的中国女性力量。

再比如拿了“大女主题材传记片”人生的商业巨鳄董明珠女士，她的出现，让很多女性意识到原来女性也可以站在任何行业的顶端。

再到日常生活中强大的女性榜样：疫情时坚持驻守一线的医护工作者、在专业领域闪闪发光的职业女性……甚至是此刻屏幕前，那个勇敢追逐自由人生的你。

只有当女性看到各界不同的女性榜样，才能扩展和帮助她们识别理想中的自己。

“她能看见她，她就能成为她”。